| dc.creator | Lucero, María Elena | |
| dc.date | 2019-05-22T01:52:26Z | |
| dc.date | 2019-05-22T01:52:26Z | |
| dc.date | 2012 | |
| dc.date | 2019-05-22T01:52:26Z | |
| dc.date | 2019-05-22T01:52:26Z | |
| dc.date | 2012 | |
| dc.date.accessioned | 2021-04-20T13:24:17Z | |
| dc.date.available | 2021-04-20T13:24:17Z | |
| dc.identifier | 2250-866X | |
| dc.identifier | http://hdl.handle.net/2133/14824 | |
| dc.identifier | http://hdl.handle.net/2133/14824 | |
| dc.identifier.uri | http://suquia.ffyh.unc.edu.ar/handle/2133/14824 | |
| dc.description | El fragmento matérico opera a menudo de manera indicial en tanto evoca, desde
diversas perspectivas, un corpus de ideas que reconstruyen al objeto primero. Los restos
óseos involucran poderosas connotaciones tanto en el campo arqueológico como en el artístico: en un sentido, sintetizan representaciones de la muerte; y en otro, funcionan como segmentos simbólicos que citan en el presente la aniquilación de un pasado. En el año 1987, el
artista Cildo Meireles presenta la instalación Missão/Missões (How to Build Cathedrals).
Los dos mil huesos y la columna de ostias sobre un mar de monedas que la conforman, aluden tanto a los asesinatos llevados a cabo por los colonizadores (quiénes, a fuerza de espada
y terror, arrasaron con las comunidades indígenas de existencia previa a la conquista) como
a la acción evangelizadora. Así, la obra proyecta una arqueología de la violencia histórica
que se configura en estructuras visuales. | |
| dc.description | The material fragment generally acts as traces since it evokes, from different
perspectives, a corpus of ideas that reconstruct the object in the first place. Bone remains
carry strong connotations in the archaeological as well as in the artistic field: in a way, they
synthesize representations of death; and in another way, they function as symbolic
segments that, in the present, remind of the annihilation of the past. In 1987, artist Cildo
Meireles presented the installation Missão / Missões (“How to Build Cathedrals”). The two
thousands bones and the column of hosts on a sea made of coins that make up the installation allude to the murders committed by the colonizers (who razed by dint of violence the
indigenous communities that had existed before the conquest) and to the evangelical
actions. Thereby, the piece depicts an archaeology of historic violence that is depicted
through visual structures. | |
| dc.description | Fil: Lucero, María Elena. Universidad Nacional de Rosario. Facultad de Humanidades y Artes; Argentina. | |
| dc.format | application/pdf | |
| dc.language | spa | |
| dc.publisher | Centro de Estudios de Arqueología Histórica. Facultad de Humanidades y Artes. Universidad Nacional de Rosario | |
| dc.rights | http://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/2.5/ar/ | |
| dc.rights | Autor | |
| dc.rights | https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0/deed.es | |
| dc.rights | openAccess | |
| dc.subject | Fragmento | |
| dc.subject | Violencia | |
| dc.subject | Arqueológico | |
| dc.subject | Artístico | |
| dc.subject | Fragment | |
| dc.subject | Archaeological | |
| dc.subject | Artistic | |
| dc.title | La fragmentariedad como indicio arqueológico y artístico | |
| dc.type | article | |
| dc.type | artículo | |
| dc.type | publishedVersion | |
